文/蒋琼

　　大凡艺术家都讲求创新，然大多数人一味的追求标新立异，甚而本末倒置，丢了最根本的东西，反而弄巧成拙，因此成功者并不多。一个艺术家，如能基于传统又不为传统所束，在传统的基础上寻求突破，加入自己的个人情感，便是真正的成功。刘铁臂就是成功者之一，他植根于传统，经过十几年的钻研探索，终形成了自己的风格，自成一派。
 
　　他从湖南邵阳一个偏僻的乡村走来。从小便爱画画的他，虽没获得父亲的首肯，但终是在父亲的反对中坚持了下来。为了可以画画，年幼的小铁臂，总是躲到山上、河边等父亲不能轻易发现的地方去画。从此，青山碧水成了他作画的专属场地，随地而捡的树枝便成了最初的绘画工具，年幼的小铁臂用最原始的方法坚持着画画。在最接近于大自然的青山碧水间成长的小铁臂，终是长大了。怀着对美术的偏爱，他始终坚持着绘画这条道路。通过不断努力，刘铁臂考入了湖南师范大学美术学院，开始进行国画学习。在湖南师范大学学习期间，刘铁臂由于勤奋刻苦，加之老师的严格要求，练就了坚实的传统功底。
 
　　创新需要灵感，灵感源于积累。刘铁臂风格的初步形成得益于他敏锐的洞察力以及独特的观察力。现代工笔画和传统工笔画的区别在于骨法造型，从传统的骨法造型到没骨工笔是一个过渡，从没骨工笔中走出自己的风格更是一种突破。刘铁臂花费了十多年的时间去探索与研究，他说：“作为画家有责任和义务去突破传统”。“不积跬步无以至千里”。他吸收了湖南邵阳隆回滩头年画的造型，又借鉴民间剪纸的技法，与平面设计构成原理结合，终于创造出自己独特的没骨工笔染色技法——“阴阳染”。
 
　　“阴阳染”是工笔画技法的一个探索和创新。它的最大特点就是通过局部的对比来衬托大的关系。所谓阴阳就是一明一暗，一深一浅，通过这样的对比来达到画者理想的效果。“阴阳染”不强求素描关系，只在乎整体关系，一个简单的淡色加之一个红色底便是其标志性的风格，“素雅”仿佛成了 “阴阳染”的代名词。“阴阳染”还具有很强的装饰性，整个画面充满了强烈的剪纸、浮雕般的装饰效果，用大红色做底是浪漫主义的抒情表现手法，抒情中又带有夸张，从不和谐的表象中展现一种真正的和谐之美。
 
　　但凡美术界有成就的画家都具有独特的个性风格，其作品也如此。他的作品形成了在古典人文主义传统的基础上又赋予了极具时代特征和生活气息的现代装饰效果风格。刘铁臂的人物画极具个性，大胆吸收了湘西民间木板年画的造型风格，图式灵动夸张，造型自由多变。他很有自己的想法，在艺术创造上从不满足于现状，在传统的基础上加以创新，成功地将传统的写意精神融入其独特的枯笔白描技法中，既有独特的造型又有特定的图式，风格迥异，自成一派，既不失传统的典雅，又富有时代气息。
 
　　对于艺术的最高境界，由于各自的经历和感受不同，一千个画家有一千种看法。刘铁臂认为艺术的最高境界是“化境”，只有做到了化境才能达到悟，从而达到一个完我的境界。所谓化境，就是把常规的有形的视觉对象转化为具有个性的作品，不是简单的复制和照抄大自然，而是在作品中注入个人情感，使我们的视觉对象更主观化，更自我化，更风格化，从而使整个作品鲜活、灵动起来。显然，刘铁臂的“化境”观点跟高尔基的“艺术来源于生活又高于生活”的思想有异曲同工之妙。
 
　　刘铁臂对艺术有一种近乎执着的追求。他以饱满的热情在艺术创作上不断进取，他汲取国内外艺术理论，不断梳理自己的思想。学者型艺术家的哲理思考与形象思维、意象思维，一直燃烧着他灵感思维的火花，在注重绘画专业修养的同时，刘铁臂也重视文学修养，从内在提高自己的能力。刘铁臂在闲暇时注重传统国学的学习，古典文学、现代文学他一样都不曾落下。正因为他的博学，他笔下的装饰画得以夸张简略的表现形式，通过主观的艺术处理，将客观事物以主观的意象形式完美的表现出来。
 
　　刘铁臂带着对艺术生命的不懈追求，走过了许许多多的地方，但他始终无法忘记深爱的瑶族，这是他心中永恒的地方。他对瑶族有着特殊的情结，不管再忙，每年都要抽出时间深入隆回花瑶古寨采风写生。这里的人们淳朴、善良，真诚，仍过着原滋原味的部落生活，这时的刘铁臂置身其中，细心的寻找着原始和现代艺术的契合点，寻找着最真实的自我，于最平凡中寻找出既不失现代感，又最接近本质的独特艺术。 “唯有植根于生活才能创造出有生命的艺术”，我想刘铁臂比谁都深知这一点，他的艺术始终紧贴生活。
 
　　对于一个艺术家来说，如果能够打破常规，完全自由进行创作，其成绩往往是惊人的。由他首创的中国工笔画“阴阳染”在全国引起巨大反响，在国画技法创新方面勇于探索，为工笔画的发展做出了创造性的贡献。其作品已在全国7省9城举办中国画个人画展、人物画全国巡展，有作品获优秀奖、“五个一工程”奖、金奖、优秀作品奖（最高奖）。作品被中国美术馆、江苏省美术馆、台湾、香港及国内博物馆收藏。2012年被评为“当代最具学术价值与市场潜力的人物画家”。
 
　　刘铁臂的艺术步伐从未停歇过。他说，“每年都在画画，但过后看总觉得还有不足，总觉得还可以再好。”在创造作品时他始终保持一颗平静的心，在传统上创新。他说：“没有传统的创新是没有生命力的，传统东西继承好了，新的东西才会出来。” 在谈及到以后的创作之路，他坚定地说：“以后要多举办几个个人学术类画展，要把“阴阳染”普及，让更多人参与，使更多人传承中国的传统艺术。”我想这就是刘铁臂，对艺术的追求永不满足，尽善尽美。
 
　　人道湖湘自古出人杰，刘铁臂先生正值盛年，如此年轻便有此番作为，这话在其身上得到了很好的验证。无疑，刘铁臂的前途是无可限量的。

　　刘铁臂作品赏析：