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古意苍茫 新韵盎然——读萧有恺的山水画

时间:2016-03-25 07:32来源:湖南民生在线 责任编辑:刘红艳 终审:吴明德
著名山水画家萧有恺老师
  
  人们说酿酒要好水窖,酿出的酒才醇重,回味悠长,这使我想起了萧有恺的山水画就像回味无穷的香醇老窖,也许是我对这位老乡的山水画情有独钟吧。
  萧有恺大学毕业后从事舞台美术设计,有着扎实的西画根底,这些艺术的沉淀在他后来的中国山水画创作中潜移默化。加之当代著名山水画家曾晓浒教授的言传身教,給他自成一格的山水画风打下了坚实的基础。由于自幼爱好山水画,在湖湘大地成长起来的萧有恺其内心总是挡不住山山水水对他的引诱与呼唤,去扑捉大自然的灵气,并驱使他游历了许多祖国的大好河山和像日本富士山、英国纽卡索、柬埔寨的吴哥窟及塞班岛等异国名胜。从而不断地圆着他对大自然的感悟和作品笔墨语言能有机地融合在一起的最大心愿。沈括《图画歌》说:“画中最妙言山水”。萧有恺深谙其哲理。面对着这些名山大川,或奇险、或秀美、或雄伟怪异;或壁立千仞、龙盘虎踞,或山花烂漫、气象万千……这些三山五岳的千姿百态,江河湖海的惊涛裂岸深深地印刻在萧有恺的脑海中。就因有这些写生的积累、心灵的感悟,为他近十多年来山水画的创作提供了取之不尽的素材来源。正如清代山水画大师石涛所说的:“搜尽奇峰打草稿”。
  由于萧有恺他一直遵循着这外师造化,中得心愿的艺术创作规律,在五十岁后,他的《千年学府——岳麓书院》、《南岳胜境》、《泰山朝晖》、《岳阳楼》、《武陵奇峰》、《登高图》、《橘子洲头看万山红遍》、《春满赛双清》、《天下第一桥》等佳作鱼贯而出。他找到了自己山水画的独特的艺术语言,打破了传统的那种从构图到运笔的沉滞章法,开辟了一种灵动而充满活力的格局,用其独特的笔墨语言揭示着大自然所蕴藏的浑厚底蕴,呼唤着大山大水大胸怀的境界。其画面大开大合,注重整体气势的营造和灵幻变化的笔墨生机。他的画,远看气势磅礴,回荡着一种拔山挽涛之气,近看内容深邃,像一杯蕊人的清茶,经得起细细的品味与推敲。其悬挂于名扬千年的岳麓书院贵宾厅的《千年学府》,是萧有恺2009年创作完成的。画上岳麓山雄浑伟岸,山间白云缭绕,山鹰高飞。绿荫丛中建筑、树林、山石有机组合,繁而不乱、艳而不俗。亭阁庄严肃穆,大气稳沉,仿佛有钟声传出;沿台阶而上即进讲堂,也许你能听见一脸大胡须的朱熹,用他那福建话在讲《四书》,在讲《楚辞》……《橘子洲头看万山红遍》,其画气势宏大,山光水色楼台亭阁,无不美仑美奂,大桥玉立,轻舟如梭,尽显至善至美。华而不花,相得益彰,淋漓尽致地体现出长沙这座山水洲城的绮丽风光和她所显示出来的湖湘文化底蕴和自信人生二百年,会当激水三千里的正能量。这幅画引起了湖南省委书记的关注,于2008年选作他贺年卡的封套配图。尔后这幅作品经过再创作被选入“湖南百年”重大历史题材美术创作工程作品。而《南岳胜境》“之”字构图从南岳大门开始,曲折向前上升。一路松风呼啸,瀑布流腾,河水呤诗、山头争日,更有云海变化万端。祝融峰完全沐浴在阳光中,显得精神抖擞,大有“韩愈开云”、“朱张霁雪”的神话效果。其作品的描绘以线条为主,线条质量之高令人叹服。挺拔扭动,刚柔相济,既画出了山石的体积与坚硬,又采用西画色彩的冷暖变化,黑白明暗对比,营造了生机一片的大自然光辉。线条刚劲而不流俗,涌动而不杂乱,有一种特殊的动态和情态结构。墨重于色,沉稳朴拙、厚重大气,既有传统绘画的“墨分五色”的永久魅力,又具有现代审美的动感情趣。因其作品每一个局部都是运动着的,又都服从画面的整体气势,回环往返,绵绵不绝,并透出一股大自然的灵气,就像音乐的旋律,节奏优美,使画面浑然天成,无不体现一种和谐美。同样“天下第一桥”即湖南湘西矮寨悬索大桥,在笔墨的艺术处理与“南岳胜境”有着异曲同工之妙,大桥的两端,拉塔,傲然挺立、直插云霄,干净有力的线条勾勒出气势磅礴的桥体穿越云雾,雄奇壮美。近山屹立,远山环抱,白云涌动,被朝阳照耀下,这一宏图伟业,显示着社会的兴旺发达,营造了灵动而富有张力的画面。其为日本京都清水创作的《清水寺胜境》、为北九州市政府作的《清岩山揽胜》为英国纽卡索市政府作的《武陵奇观》等作品,都具备这种灵动和谐的审美情趣与形象特征。
  然而,这种让人耳目一新的效果,并非一蹴而就的事情。除了过硬的绘画功底,更主要的是来自他的对传统笔墨的承传参悟与不断创新。萧有恺认为:“大千世界本来就是和谐浑然一体的。老子说:道生一、一生二、二生三、三生万物。而中国山水画即在这万物之中,就像太极的演变,黑中有白,白中有黑,一大一小,一动一静。一粗一细,一收一放,阴阳互动,气韵流畅,从这里使人感悟到中国山水画的最高境界”。鉴此,萧有恺的作品效果和其思维理念与思想境界可以说他纯粹是一个中国山水画家。他自觉地承袭着中国艺术家朴素的哲学原理和传统的美学观同时融合现代的审美情趣。使他的画作成为他内在精神的载体,其笔墨无不体现着求真、向善、尚美的价值坚守和人文关怀。那苍茫的天宇、淡远的流水,耸立的岩壁,奔流的江河,不就是那数千年挥之不去的画人风骨?!
  深夜。寂静。我独对有恺兄一卷浓淡,仿若沉入了永和九年的暮春,显得隽永,回味无穷……
   (作者:谭谈系中国作家协会副主席,湖南省文联前主席

胸中无尘浊 大笔绘山河
—记著名画家萧有恺
潇  风
  著名诗人刘犁最近为萧有恺先生的山水画题了一首诗:
  宣纸一铺,
  山水便在胸中喧哗;
  一脉一脉,
  竟是我巍巍中华;
  小小印鉴,小小山花,
  殷红的,开在峭壁悬崖。
  这首诗,我认为不仅反映出萧有恺先生博大的胸怀对祖国大好河山倾注着满满的爱,激情洋溢,挥毫泼墨抒发着对祖国这片热土的浓浓情结,同时更突出了其作品的独特灵动的笔墨语言,讴歌祖国的大好河山。纵观萧先生的每一幅作品,章法严谨,线的运用如行云流水、挺拔、灵动、而有活力,境界高远、引人入胜。无不透发出勃勃生机与雄伟壮观的大好河山的神韵。萧先生有如此建树是因其几十年辛勤的笔墨耕耘和自己的细心感悟所得的。
  萧有恺先生数十年来注重中国山水画的写生创作,先后赴中华五岳、佛道名山进行写生创作。还远赴柬埔寨吴哥窟、泰国芭提亚、日本京都、东京富士山、英国伦敦、美国关岛、塞班,以及台湾等地写生、作画,办展与艺术交流。曾应邀为日本北九州市政府作《青崖山揽胜》,为京都清水寺作《清水寺圣境》,为英国纽约卡索市政府作《武陵奇观》。2008年《橘子洲头看万山红遍》被选用作为省委书记的贺年卡。2009年应邀为长沙岳麓书院作《千年学府》.2011年为长沙黄花国际机场岳麓厅作《岳麓书院》。同年湖南电视台《艺术家族》栏目专题报道《著名中国山水画家萧有恺》专辑。2012年新创作的《橘子洲头看万山红遍》被选入“湖南百年”重大历史题材美术创作工程作品。
  萧有恺先生踏遍了祖国的名山大川,深深的钟爱这片热土,创作了许多为华夏大好河山树碑立传的作品:如《东岳泰山》、《华岳雄姿》、《南岳朝晖》、《橘子洲头看万山红遍》、《岳麓书院》、《武陵揽胜》、《岳阳楼》等等。这些作品大开大合,注重整体气势的营造和时代气息的贯穿,流露着大自然的阳光雨露和灵幻变化的笔墨生机,给人以亲切的感悟、艺术的启迪。他的画远看气势磅礴,回荡着一种拨山挽涛之气;近看内容深邃,像一杯蕊人的清茶,经得起细细的品味与推敲。其作品不管是整个画面的布局,还是色彩的对比,都极其讲究,尤其是其独特笔法的运用,似乎在线条中透发出音乐的旋律,使画面浑然天成,无不体现一种和谐之美。萧先生认为:“大千世界本来就是和谐浑然一体的。老子说:道生一、一生二、二生三,三生万物。而中国山水画之道即在这万物之中。就像太极的演变,黑中有白、白中有黑、一大一小、一动一静、一粗一细、一收一放、阴阳互动、气韵流畅,从这里使人感悟到即是中国山水画的最高境界。要有对比画面才能生动活泼,要有虚实相生,才有灵气的迸发,要有灵动的笔墨,才能有画面的气象万千的境界”。萧先生是以此境界作为追求的目的。他的画,画面视野开阔、内容丰富、气韵生动,透着一种密而不挤、疏而不空的质感,与他自己所追求的:华而不花、艳而不俗、繁而不乱、密而不板“正好想吻合。如果说画品可以体现人品,那么萧先生的画透出大气与舒心,将他开阔的胸怀与良好修养很好的体现出来了。
  经过多年的写生,萧先生坚持搜尽奇峰师造化,情寄笔墨得心源,练就了坚实的基本功,和敏锐感悟大自然千变万化的观察能力。他说:“在学习传统技法和感悟大自然的同时,要走自己的路。所谓自己的路,既是对传统技法的心领神会,举一反三,掌握其内在规律,而不是刻意模仿照搬。也就是说中国山水画有规律而无定法,怎样掌握与运用,得靠画家的悟性,悟通了,那条路也通了。 只有路走通了,便有了自己的风格。当作品的表达水平达到一定的境界,其风格便自然流露其中。风格是指在绘画中技法的创新得到肯定,有别于他人的中国山水画的表现手法与形式。如近代山水画大家黄宾虹的积墨法、傅抱石的散笔法,李可染的渲染法等前辈都是开一代中国山水画风格的典范”。而萧先生的山水画透着别样的魅力,既有传统的风范,又具有现代的气息。正因为这份不断求索的精神和厚积薄发的准备,使他的作品都带有特有的“萧式”风味:即在创作中打破传统程式化的折皱表现方式,而是取各法之长融为一体。使笔法更具有活力,线条多屈曲迂回,刚柔相济,向中心环抱。溶技法于情景之中,寄神韵于画境之外,方寸之中体现着气势磅礴、宏伟壮丽、华滋浑厚,灵幻变化的艺术境界。这一境界就像一首交响乐呈现出节奏的和谐与旋律的韵致,同时散发着时代的气息,给人一种美的享受,同时使人感到其绘画理论的修养和笔墨技法的独特运用,以及全面掌控作品艺术效果的能力非同一般。
  好的作品,不管把它放在哪,不管和多少作品放在一起比较,总能被第一时间被吸引进入你的眼帘,这便是其艺术魅力所在。一幅山水画元素众多,纷繁复杂,要将众多元素恰到好处的组合起来,使其浑然一体不是件易事。尤其是萧先生认为组成中国山水画中的每一个物象都具有生命力的,就像是静止的山,其内在蕴藏着活力,这就是要求中国山水画的用笔不是以物象之象涂之,而是要表现其山石、树木、水雾、云烟的那种活力的神韵与灵气。一幅好作品要经过反复推敲、打磨,才能形成一种视觉的冲击,才能让观赏者驻足观望,仿佛身临其境。正如萧先生所说:“艺术来源于生活,又高于生活,要体现一幅作品的艺术价值,在寻求与大自然和谐统一的同时,其作品要做到首先能打动自己,才能打动别人”。
  “老老实实做学问,一心一意画好画”,这是萧先生对自己的要求,也是他人生的真实写照。一个画家,有了技巧,只能称得上是一个好的职业者,一个敬业者。而真正的画家、大艺术家,不仅要有好的职业技能,更重要的是要有一颗平静的创作之心和底蕴浑厚的思维境界,以及对大好河山无限热爱之情。萧先生说之所以一直这么热衷于山水画的创作,是因为祖国山河大自然的美深深的吸引了他,想用绘画这一特殊的方式,将这片他说深爱的土地展现出来。对祖国河山的热爱,是其创作灵感的来源,是其坚持不懈作画的动力,也是造就他成为一代大家的土壤。
  萧有恺先生的画,强调情趣并重、阴阳互动、以线的动态结构来抒发自己对山水、云烟的感受,来表现大好河山之壮美雄姿。在创作中,他强调形神兼备,太似为媚俗,不似为欺世,妙在似与不似之间,达到“独与天地精神往来”的旨趣。这是萧先生在中国山水画中一生求索的境界。真乃是胸中无尘浊,大笔绘山河,方寸之天地华夏展宏图。在这里衷心祝愿萧先生今后在中国山水画的领域中不断增添新的华章。
  (注:刘犁,湖南新化人,中国作家协会会员,著名诗人。)
  (作者:潇风系三湘骄子大型系列丛总编、大家书画总编、湖南省直书画家协会副主席)   

萧有恺简介:  
  萧有恺,字曰宏,湖南涟源人,毕业于湖南艺术学院美术系,现为湖南省文史研究馆馆员、湖南省人民对外友好协会理事、高级美术师、中国舞美协会会员、中国工艺美术家学会会员、湖南省直书画家协会特聘艺术家、湖南湖湘名人书画馆馆员、湖南省九歌画院特聘艺术家、原湖南省美术家协会理事、CCTV发现之旅《纪录东方》中国文化名人之旅艺术顾问、湖南省浩瀚艺术书画院院长。
  数十年来,注重中国画的写生创作,先后赴中华五岳、佛教四大名山及黄山、庐山、武当山、长江三峡等名山大川写生作画。作品在韩国、日本、新加坡、马来西亚、泰国、英国、美国等地展出与收藏。1989年随中国文化部组织的艺术团出访日本,应邀为北九州市政府作山水画《青岩山揽胜》;1990年赴美国关岛、塞班以及香港考察与艺术交流;1997年在美国华侨报发表中国画《乐山大佛》、《五台山胜境》、《塞班烟云》、《读万卷书,行万里路》等专题文章;2001年赴台湾台北市、2002年赴英国伦敦和纽卡素市、2003年赴越南胡志明市分别举办画展;期间台湾民族报专版刊登文章《勤于砚田笔墨,思于造化之功——大陆山水画名家萧有恺》和山水画作品五幅;英国纽卡素市女市长麦的卡罗代表市政府收藏萧有恺山水画《武陵奇观》;2005年赴日本京都、大阪、神户、东京、富士山等地写生作画,并应邀为京都清水寺(其为世界文化与自然遗产)作《清水寺胜境》为该寺珍藏;2009年应邀为岳麓书院作《千年学府》为该院收藏;2011年应长沙黄花国际机场邀请作《岳麓书院》为其贵宾厅收藏;《橘子洲头看万山红遍》入选2013(湖南百年)重大历史题材美术创作工程作品集。
  萧有恺有由荣宝斋出版社出版的《萧有恺山水画集》、《萧有恺作品精选集》等。其艺术成就先后被编入《中国现代美术家大辞典》、《中国当代名人录》、《20世纪国际美术精品博览》等多种词典辞书。

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