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　　核心提示：——记我国著名画家赵岳潇风周奕端 “惟有牡丹真国色，开花时节动京城”。在中国绘画史上，涌现过许许多多以画牡丹而千古流芳的国画大家。最早的记载是南北朝时期的杨子华，被认为是牡丹圣手。唐朝边鸾的《牡丹...

——记我国著名画家赵岳

潇风周奕端

“惟有牡丹真国色，开花时节动京城”。在中国绘画史上，涌现过许许多多以画牡丹而千古流芳的国画大家。最早的记载是南北朝时期的杨子华，被认为是牡丹圣手。唐朝边鸾的《牡丹图》被推为绝笔；五代时期徐熙画牡丹，落墨叠色，敷色渍染，薄施丹粉，用笔清秀，骨气风神，兼有黄筌之神，赵昌之妙；明朝徐渭用泼墨法画牡丹，浓淡分明，泼辣豪放；清朝恽寿平画的牡丹润秀清雅，有“恽派”之称；近代齐白石痴情牡丹画，他的牡丹用笔简练，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命状态。小写意花鸟画家王雪涛也曾画了大量的牡丹画，幅幅构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。他们都为后来的牡丹画家留下了弥足珍贵的范本，也给后人树立了一个个很难逾越的艺术标杆。当今的中国花鸟画界又横空出世了一匹精于牡丹画作的黑马，他就是齐白石大师的同乡、著名花鸟画家王雪涛的高徒——赵岳先生。他笔下的牡丹雍容大气，意趣横生，淋漓生动而具有强烈的表现力，国内外名流争相收藏他的画作。因其画艺精湛，人们称他为“赵牡丹”、中国当代的“牡丹画王”。据赵岳先生说，自己小学五年级起就开始学习绘画，最初学的是油画，靠临摹大师的素描和油画作品自学，但80年代初的湘潭油画可临摹的原作较少，赵岳便改弦易辙转习国画。“当时对国画了解不多，只觉得牡丹枝叶变化复杂，花朵结构丰富，点、线、面，尖、齐、圆等的用笔都得有，且有各位牡丹名家画师的金玉在前，让我情不自禁地想要去攻克这个‘难关’。当时就明白画好牡丹很难，但总想着牡丹练好了，再画其他花卉便迎刃而解了。”赵岳笑笑说。画牡丹难，赵岳先生的秘诀是：苦练！数十年如一日，实打实干的画牡丹：“把拳头攥紧打出去才有力，画一幅、两幅，自己觉得不满意就画十幅、百幅、千幅，不乱分心思，不移心其他事务，单位时间里的练习得到加强，便可从量变到质变，从‘心到手不到’，最后‘下笔如有神’。”如他自己所说，赵岳几十年来专攻牡丹，晨起即挥毫，午夜方停笔，可谓“十年磨一剑”，人送绰号“牡丹画痴”，为了画好牡丹，他曾数次赴豫、鲁、陕牡丹之乡写生，其写真稿过千幅，这样的勤学苦练终于让他从众多的牡丹画师中脱瘾而出，成就其“牡丹画王”之名。 20多岁时，赵岳先生为了生计从事过摄影。说起那段经历对自己的影响，赵岳颇有感悟：“我们都知道，绘画是加法的艺术，而摄影是减法的艺术。从取景器里看到的静物的主体、次主体、背景会同时出现在画面中，想要拍出一张好的作品，肉眼所及的内容不是都可以入画的，我们需要从画面中减东西，择其重点、取其精华，一切为你要表达的主题服务，去除一切与主题无关的元素，以最少的元素表现主题，这样才能有效地突出主体元素。这种构图的习惯对我作画影响很深，我的画一般来说构图比较讲究，主体较鲜明，追求光与影的灵动叠合，将写实与写意巧妙结合，整个画面才显得很有和谐感。”赵岳还表示自己曾经学过舞蹈：“艺术是触类旁通的，舞蹈是运动着的绘画，对不同艺术的感悟于我后来从事绘画也有所帮助。” 因为有了先前的油画功底，赵岳在创作国画牡丹时更懂得吸收油画艺术的精华，巧妙地把握画面的明暗、光影变化、色彩与质感。看赵岳先生画牡丹，浓淡适宜，一气呵成。花头用笔蘸饱大红，分浓淡点出，浑厚饱满；以潇洒秀逸的用笔直接点蘸绿彩敷染成叶，下笔疾迅，聊聊数笔，生机盎然；枝及叶脉用墨笔趁湿勾画，淋漓生动而充满美感。待颜色未干时，在花心和花瓣的交接处以胭墨重勾，使花瓣清晰生动，层次分明；最后，以藤黄调白粉点缀花蕊，花叶丰满，生机勃勃，已臻浑然一体、返璞归真之高度。以写意的笔法画牡丹，又辅以工笔画的蜜蜂，两者相辅相成，皴、擦、染、点中见奇韵，浓淡干湿中现墨彩，在传统国画中融入西洋画法讲求的色彩规律，让平面的画作极富立体感，于浓墨重彩中追求自然与和谐，整幅作品既有西洋油画的强烈视觉冲击感，又颇有“数苞仙艳火中出，一片异香天上来”的精气神韵，是为国画界真正“中西合璧”之集大成者。相传则天皇帝当年冬游上苑，令百花齐放，唯牡丹“独不奉诏”。其不媚权贵，不趋炎附势，特立独处的个性令世人敬佩，牡丹也从此有了“刚心气节高万卉，华贵秀姿压群芳”的美名，因而画牡丹者，最怕落了俗艳，高雅不足而脂粉气十足。赵岳先生擅于吸收和学习新事物，博采众长、融会贯通，从而常常对牡丹画形成自己独特的解读。他笔下的牡丹清新自然，雅而不俗，充满了大气刚健之风骨。赵岳先生说，画国画要着重表现精、气、神的气韵，看似画者拿毛笔随意的涂鸦，实则胸有成竹，融入了自己对世界的感悟和感情，这样的作品才能真正抒发心里的感受；先感动了自己，才能打动别人。赵岳的诚心之作便曾打动过蜚声中外的国画大师黄永玉先生，黄老先生观赵岳的国画牡丹，竟惊叹地俯身蹲下，以手摩挲画卷，口中喃喃自语道：“这幅国画牡丹竟然如此像油画作品，整幅画妙得生意, 不失润泽，精于设色，秾艳如生，其情调、韵味自成一体，真妙，真妙，此画作者必成大器！”书画研究员彭牧原曾边赞赏赵岳先生的画作边幽默地说：“元代有个书画大家赵子昂，香港有个花鸟大家赵少昂，我看你应该改个名字叫赵亦昂。赵氏三‘昂’，千古流芳啊！” 得如此多大师推崇的赵岳却深知艺无止境，功成名就的他除了一门心思扑在牡丹画上，还不断摸索和开创新的视角，他表示目前自己的创作要坚持两个统一：一是真正的“中西合璧”，即油画与国画精华的巧妙结合；二则“南北兼收”，将北方的豪放刚健、磅礴大气与南方的秀丽含蓄有机的结合起来，笔墨上融北派的厚重与南派的超逸于一炉，通过粗犷与娇柔的灵活切换，浓与淡、密与稀、繁与简的对比，体现出作品的层次和特色。第一个方面他已经小有所成，第二个方面他将再接再厉，争取找到两者完美的结合点，创造更好的精品。笔者认为，赵岳先生师承先辈名家，却不为名缚，敢于突破，不得不说是一位胆识过人、艺术创造力充沛的大师。 “春来谁作韶华主，总领群芳是牡丹”；“疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞”；“春深富贵花如此，一笑尊前醉眼看”；“竟夸天下无双艳，独占人间第一香”。感叹于牡丹的千姿百态，亦感动于赵先生画作的巧夺天工，我想，让这一幅幅牡丹图栩栩如生的不光靠他娴熟的笔法，还有一派清逸高志、敢于创新的湖湘精神。预祝其苦心造诣终臻至无上之境，终有一日与白石大师齐名！

　　

　天上有香能盖世国中无色可为邻

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