核心提示：2014年12月19日，《湖南日报》曾以《闯入艺术理论界的一匹黑马》为题，整版篇幅报道了湖南省湘潭市著名诗、书、画、印全能作者萧建民先生，时隔半年，传来捷报。萧建民先生又一本70万字的理论专著《西泠八...
 肖建明先生正在创作
陈曼生云：“诗书画印不必十分到家乃见天趣。”理论研究之余，萧建民尤好书画，篆刻。他的画作，时常透露出几分天真、几分率意，几分捉摸不定的心思。总能在经意与不经意之间，让人感觉到他的心灵与画中的野禽对话。他的绘画取法于八大、青藤、白阳之间，又佐以现代的表现手法，将现代诗里那种似懂非懂的朦胧意境，通过绘画与诗歌有机地结合。让画去感染人们的视觉，让诗去触动人们的心灵。如《寒春图》，几根藤蔓，几点墨痕，一条直立的石头上露出一个长嘴的鸟。他题款云：“春在寒山之外/瘦得东一点西一点。”《落红图》，一只狂怪的水鸟，看着天空即将飘落的树叶。他题款云：“有时候/看天空的眼神单纯一点/空中有物无物/并不重要/保持一种常被人嘲笑的姿态/让心去体会曾经失落的错觉。”廖廖数语，空灵而厚重，将传统的水墨花鸟加上现代诗情，或表现画中某种意趣，或感悟诗外那些错觉，没有过人的才情，难得此中三昧。看细节、看笔墨，可看出这些年来，画家艺术手法之多变，既采用了传统国画的笔墨，层次分明，有线条点染之美，又有西画的透视、肌理和质感、光彩之美。他总喜欢游于繁简之间，繁到密不透风，简到一笔之中见性灵，正是他探索着多种绘画语言融合，多元的审美共建，他总能出奇不意地给人带来几缕清风，给人一种美的启示。 萧建民先生的书法以篆书见长，取法于三代之间。篆刻主攻秦汉古玺小印，他的小印无论从印石上选择，还是内容上定夺，均有灵光显现的一面，如《空观》一印，从斑驳陆离的印文中，透出先楚祭祀文化的信息，边以现代画入款，诗书画印融于一炉，即丰富了篆刻的内涵，又大胆地尝试着多种艺术的融合，他的印集中此类的创作比比皆是，难以取舍。让我们通过他的印作去管窥萧建民先生艺术全貌。 （作者：董赤宇 沈富阳） 肖建明先生篆刻作品欣赏：
安静：1.4×2.8×5.4厘米
长寿：1.2×1.2×9厘米
欢喜：1×1×10厘米
空观：6×6×18厘米
梦石2.1×3.1×7厘米
天趣1.6×1.2×6.5厘米
瓦斧集：1×3.2×5.7厘米
万象在旁：2.5×2.5×4.5厘米
无畏
夕阳下：2.4×2.4×7厘米
心画0.8×0.8×4.5厘米
玄之又玄1.1×1.1×5厘米
醉墨：1.2×2.5×5.4厘米
肖建明艺术简历 萧建民，字九麟，号梦石。1968年生。中国书法家协会会员、湘潭市书协理论创作委员会主任。近十年来致力于书法理论和紫砂文化的研究，力求以中国的诗美学结合西方心理学对中国的书法、紫砂造型艺术进行深度剖析，作品多次在国内大赛中获奖及文博单位收藏。主要作品有：印集《建民印痕》十卷；现代诗《融雪斋诗草》一卷（洛夫题）；书法理论研究专著《陈曼生研究》、《西泠八家诗文集》、《伊秉绶研究》、《西泠八家年表》等。 2004年 参与撰写、编辑中华书局出版的《齐白石辞典》。 2005年 《成仙成佛且成人——试论陈鸿寿其人其字其壶》入选全国第六届书学讨论会。 12月，获湘潭市首届艺术成果提名奖。 2006年 《陈鸿寿仕途任期考》发表在《中国书法》2006年10期。 12月，《陈鸿寿室名别号考》发表在西安碑林院刊。 2010年 《陈鸿寿生平考略》发表在《西泠印社》第26辑。 同年，《黄易的金石之癖对阮元的影响》发表在《西泠印社》第27辑。 2013年 六十万字《陈曼生研究》西泠印社出版社出版。中国国家图书馆、上海图书馆、浙江图书馆等国内著名图书馆永久保存。 8月，编辑紫砂研究专著《陶冶性灵》。并着手创作紫砂作品“壶乐图”系列，力求以壶的造型画鱼，其意暗合庄子语：“子非鱼焉之鱼之乐。”作品在青岛金石博物馆、宜兴陶瓷博览中心展出。北京紫砂博物馆收藏。 12月，客北京紫砂博物馆，为北大高级茶文化研习班，主讲《陶冶性灵——陈曼生》。同讲者著名学者于丹、紫砂工艺美术大师邱玉林。 2014年9月，为宜兴阳羡茶博物馆撰写论文《百年修得共船渡——曼生壶与阳羡茶》 2015年6月，七十万字《西泠八家诗文全集》西泠印社出版社出版。 2015年7月，完成了《伊秉绶诗词校点》、《西泠八家年表初稿》。 2015年8月8日，江苏宜兴陶瓷城博览中心举办“相和曲”十一人展。 |
